一，古钱币收藏的核心要素：从尺寸到材质的鉴别要点

      玩古钱币五十多年，经手过数千多枚钱币，我发现新手最容易犯的错误就是只看文字不看细节。其实一枚钱币的几何尺寸和物理状态，往往藏着最关键的真伪密码。就像去年在潘家园遇到的那枚崇宁通宝，卖家说是母钱，我上手一量直径才34mm，正常崇宁母钱至少要36mm以上，再看边道的打磨痕迹，立刻就判断是普通子钱改的。

尺寸数据是钱币的身份证。

以清代钱币为例，雕母钱直径通常比普通流通币大2-3mm，厚度也要厚出0.5-1mm。康熙通宝的小平钱标准直径是27mm，超过28mm就算大样，价格能差十倍。但记住，不同朝代的"小平钱"标准完全不同，唐代开元通宝小平钱直径普遍在24-25mm，而明代永乐通宝小平钱则多在25-26mm，这些数据需要像背乘法表一样烂熟于心。

物理状态的观察更考验功力。

真品钱币经过长期流通，边缘会形成自然的"滚边"，文字棱角会有圆润的磨损，但这种磨损是均匀的。现在高仿币也会做旧，但人工打磨的痕迹很生硬，放大镜下能看到平行的摩擦痕。我见过最逼真的假币，是用真钱翻铸后再经机器滚边处理，但仔细观察会发现，它的磨损仅集中在高凸部位，而真品的磨损是"有轻有重，深浅不一"。

冶金材质的鉴别需要结合时代特征。

先秦时期多用青铜，含锡量高，质地坚硬，敲击声清脆；汉代五铢钱开始加入铅，声音变得沉闷。唐代开元通宝首创"通宝"钱制，铜质纯净，色泽呈浅红色；宋代钱币因为大量铸造，铜质较杂，常见"夹锡钱"，并含有微铁，用磁铁一试就能分辨。明代嘉靖以后采用锌黄铜，钱币颜色金黄，这是区分明前期钱币的重要标志。

二，铸造工艺解密：钱范、翻沙，失蜡法与机器铸造的技术密码

       去年在上海博物馆看到的那组战国钱范，让我想起刚入行时的一个笑话。当时花八百块买了个"战国方足布"，以为是范铸真品，后来才知道那是翻沙铸的仿品。现在回想，其实两种工艺的区别很明显：范铸钱币的钱体边缘会有"范线"，就是两块钱范合模时难以避免的缝隙留下的痕迹，而翻沙铸币则没有这种直线状的痕迹，取而代之的是细小的凸起的沙粒或气孔。

     1.钱范铸造是中国最早的铸钱技术，从商周一直用到隋唐。

       最典型的是汉代五铢钱，用铜范或泥范一次铸造一枚或数十枚。这种工艺的特点是钱币文字笔画深峻，边缘有明显的浇铸口痕迹和"范线"。我收藏的一枚王莽货泉铜范，上面还能看到清晰的榫卯结构，这是为了让两块范精准合在一起。不过范铸法效率低，到了唐代就逐渐被翻沙法取代。

     2.翻沙铸造的关键是"母钱印模"。

      先用木雕或铜铸做出母钱，再把母钱嵌入型砂中形成钱腔，然后合箱浇铸。这种工艺从宋代一直用到清末，优点是可以批量生产。但翻沙铸币有个致命缺点：每次印模都会造成细节损失。所以真正的雕母钱绝不会直接用于翻沙，而是要先翻铸出母钱，母钱再翻铸子钱。我那枚咸丰重宝当十雕母，钱文笔画如刀削般锋利，地章上能看到手工雕刻的痕迹，这是翻沙工艺绝对做不出来的。

      3.失蜡法：被忽视的精密铸造工艺。

      这是一种比范铸更精密的铸造技术，却常被收藏者忽略。2018年我在苏州鉴定过一枚王莽货泉，钱体轻薄如纸却异常坚韧，悬针篆文字细如发丝却笔画完整，当时就判断是失蜡法铸造。后来送专业机构检测，果然发现钱体内部有蜡模残留的有机成分。这种工艺在古代多用于铸造高等级，精度可以精密到发丝的钱币和特殊纪念币，存世量比普通范铸币少得多。

      失蜡法的工艺流程极为复杂。首先用蜂蜡、松香和牛油按6:3:1的比例混合加热制成蜡料，雕刻成钱币原型，这就是"蜡模制作"；然后在蜡模表面反复涂敷由细石英砂和黏土组成的耐火材料，每层都要阴干后再涂下一层，直到形成5-10毫米厚的外壳，这一步叫"涂敷耐火材料"；接着将泥范放入窑中烘烤至800℃，使蜡模完全熔化成液体流出，同时让泥范硬化定型，即"烘烤脱蜡"；待泥范冷却至600℃左右时，从浇口浇注熔化的金属液，这就是"浇注金属液"；最后敲碎泥范，切除浇注系统，打磨修整表面，一枚失蜡法钱币才算完成。整个过程需要20多道工序，耗时至少两周。

      这种工艺的三大特征堪称古代的3D打印技术。一是"无范线高精度"，因为是整体铸型，钱币表面没有合范留下的线条，文字图案精度可达0.1毫米，我收藏的那枚清末福禄寿三星镂空花钱，镂空孔洞最小处仅0.5毫米，却完全贯通；二是"复杂纹饰适应性"，能铸造任意扭曲的透空纹饰，不受分范脱模限制，像宋代徽宗时期的美制钱币，有些钱文笔画呈圆弧状穿插，只有失蜡法才能实现；三是"单件定制性"，每个蜡模都是手工雕刻，理论上可以做到"一模一器"，还能将手工雕刻的刻痕像机器冷模压一样清晰地转移到物体上，这也是为什么采用“失蜡法”的钱币往往找不到完全相同的两枚。

      历史上失蜡法的应用比我们想象的更广泛。除了王莽货泉，近年考古发现西汉早期的"白金三品"也采用了失蜡法；宋代《天工开物》中明确记载了"宣和通宝"的"美制"版用"蜡模法"铸造；清末的宫廷纪念币如"慈禧六十大寿"花钱，更是将失蜡法推向巅峰，我见过一枚直径达7厘米的"福禄寿三星"镂空花钱，通体透雕三层纹饰，却找不到任何合模痕迹。不过要注意，失蜡法铸造的钱币并非都价值连城，关键要看是否属于官方铸造，民间私铸的失蜡法花钱价格可能只有官铸品的十分之一。

      目前可以见到的存世的古铜币中，以辽铸祭祀用俊美的大型钱币采用“失蜡法”铸造为最多。有泉友微观研究过这种铸造法的产品的纹理，原雕刻模上的横刻纹被清晰地转移在钱币表面。

     失蜡法与翻沙法相比，两种工艺简直是"精密仪器"与"批量生产"的区别。

     在成本上，失蜡法是翻沙法的5-8倍，光是蜡模制作就需要熟练工匠花费3-5天；精度方面，失蜡法能达到0.1毫米级，而翻沙法通常只能做到0.5毫米；适用场景上，失蜡法适合铸造高价值、复杂纹饰的钱币，如母钱、宫钱、纪念币等，产量通常不超过百枚；翻沙法则适合普通流通币的批量生产，一个母钱就能翻铸上千枚子钱。打个比方，失蜡法就像手工定制西装，翻沙法则是成衣流水线，各有各的价值和用途。冷压机铸是清末，民初才出现的技术，机制币的特征非常明显。边缘会有规整的马齿纹，文字图案高度统一，没有铸造缺陷。像光绪元宝的铜元，就是典型的机制币，用放大镜看能发现币面有机器压制的同心圆纹路。但要注意，现在有高仿者用真机制币做模，再用翻沙法铸造假币，这种假币虽然有马齿纹，但边缘会有沙孔，重量也比真品轻5%-10%。

三，钱币等级体系：从雕母到流通币的层级关系

       很多新手搞不清雕母、母钱、子钱的区别，其实这就像工业生产中的模具体系。去年帮朋友鉴定一枚同治通宝，他非说是母钱，我告诉他："真正的雕母钱全国也没几枚，博物馆都少见，你这枚最多算个样钱。"

       雕母钱是钱币生产的源头，用象牙、玉石或精铜手工雕刻而成。清代雕母钱最具代表性，钱文都是书法名家书写后由工匠雕刻，所以每一枚都是独一无二的艺术品。我2010年在嘉德拍卖会上见过一枚乾隆通宝雕母，当时成交价是120万，那钱文的笔触、地章的平整程度，简直像用现代3D打印出来的一样精准。但手工雕刻的特征依然明显，在放大镜下能看到笔画根部有细微的雕刻刀痕，这是任何机器都模仿不了的。

       母钱是由雕母翻铸而成样钱，用于批量生产子钱。母钱的文字清晰度比子钱高，但比雕母稍逊，边缘经过精心打磨，没有浇铸口。明代以前的母钱存世极少，清代母钱相对多见，但也要注意区分"部颁母钱"和"地方母钱"。部颁母钱由中央户部铸造，工艺精美；地方母钱则工艺粗糙，文字常有变形。我收藏的那枚康熙通宝满汉"浙"母钱，就是典型的地方母钱，虽然也是母钱，但价格比部颁母钱差了近百倍。

      子钱就是我们常见的流通币，由母钱翻铸而成。因为翻砂次数不同，子钱的质量也有差异。第一次翻铸的"头炉钱"质地紧密，文字清晰；翻铸多次后，钱文会变得模糊，边缘也会不规整。非行用钱则是个特殊类别，包括样钱、宫钱、赏赐钱等，这些钱币不参与流通，铸造工艺通常比流通币更精美。像我那枚明代“万历通宝”宫钱，直径达42毫米，是普通流通币的两倍大，背面还铸有龙凤图案，这种钱币当时是用于皇宫祭祀的，存世量比母钱还稀少。

四，钱币的"出身证明"：生坑、熟坑与传世品的鉴别

       三年前在东北伊春收得一批一位老藏家转给的窖藏钱币，让我对"坑口"有了全新认识。满满一陶罐五十多枚北宋钱币，刚拿出来时浑身都是绿色的铜锈，有些甚至结成了钱坨，这就是典型的"生坑"钱。但同样是生坑，北方干坑和南方湿坑的锈色完全不同，北方坑口(因气候干燥，土中水份稀少)的锈色多呈灰白色或坟墓灰，AG庄闲游戏结构疏松；南方坑口则多为翠绿色，锈层坚硬。

       1.生坑钱的锈色是时间的印记。

       铜钱、铜元其材质都是属于铜元素，常见的铜是一种比较稳定的金属，通常在常温下是不会生锈，加入在水分、氧气、泥土的等物质的作用之下，也要有几十年的、甚至百年作用的时间方可才能生成氧化铜、碱式及碳酸铜等等，通常古钱币表面所生成的氧化铜因为长时期的埋藏条件下的不同，形成的颗粒状大小不同，及颜色大不相同，有黄、红、绿、蓝、黑、褐，橙红、鲜红、深棕色以及其他不同的等多种颜色交织，行内称为"五彩锈"，行业类俗称“枣皮色”及“栗子壳”等别称，这种锈色是人工无法复制的。

       通常古钱币的入土时间越久，锈层越相对基层厚，形成的颗粒状异常的坚硬，任何你如何的长期放在水中浸泡，也绝对不会脱落，行话说真品的锈层是"入骨"的，实际是已经和钱体紧密结合为一体，用刀刮会呈粉末状脱落；而假锈则是"浮"在表面，非常容易脱落，可以用牙签或其他器具随意刮下来，锈呈片状。

       我见过最逼真的假生坑钱，是用真钱埋在地下，浇以尿液，埋入木碳等酸性物质，两年再挖出来的。  但这种锈色单一，没有层次感。

      2.熟坑钱是指生坑钱出土后经过长期盘玩，锈色逐渐脱落，露出铜质本身。

     这种钱币表面会形成一层温润的包浆，色泽柔和。但要注意区分自然熟坑和人工去锈的区别，自然熟坑的锈色脱落是不均匀的，常会留下"锈根"；而人工去锈则会在钱体表面留下划痕，尤其是在文字凹槽处。我通常用棉签蘸少量酒精擦拭，如果是人工去锈，棉签上会留下绿色痕迹，真品熟坑则不会。

      传世品是指从未入土，一直在民间流传的钱币。这种钱币没有锈色，但会形成独特的"传世包浆"，呈深褐色或黑色，表面有自然的磨损痕迹。清代的一些大钱常有传世品，像咸丰重宝当五十就很常见。但要注意，现在有造假者将新铸币用棉布反复摩擦，做出假传世包浆，这种假包浆色泽单调，没有真品那种"温润如玉"的质感。

      3.民间流传着许多假币作旧作伪锈的方法。

       总结起来，常见有三种：

       一是伪造古钱币绿锈。常见的方法有六种：

①将假古币放入醋酸种，埋入地下速成。②将其伪造的钱币埋入土中，两三年以后取出来，其满身均为绿锈。

③将伪造的钱币放入氯化氨、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液体中，然后用胶水调以绿颜色的粉末涂在钱上。

④用松香调成绿色粉末，涂在伪钱币上。⑤用绿色瓷漆涂抹在伪造钱币上，时间一年左右，瓷漆干燥以后就会变成伪硬锈绿。

⑥在伪造钱币上粘真正的绿铜锈。

       二是伪造古钱币红锈。

       常见有四种方法：

       ①用火烧，然后浸入冷水中。②在放入盐酸或者醋酸中浸入，埋入土中以后，经过一年时间左右，在挖出来，便有了常见的红、绿锈色。③用胶水或松香调试红、绿色粉末状涂抹钱币上。④用红色瓷漆及绿色瓷漆调试后涂在伪品。

       三伪造传世的古钱币包浆。

       那些流传在民间，流传时间很长，又未埋入地下的古钱，其表面往往都有一种非常自然呈釉状的黑褐色氧化膜层，业界通常称这类颜色为“传世古”又名“黑漆古”。

      伪造此类颜色的方法有两种：

      ①将伪币用火煅烧，取出来后迅速冷却，钱的表面便发生黑色，然后在放入衣袋之中，反复的磨擦，日积月累，假钱慢慢的就会变的色泽光亮，与真钱相似。

      ②将伪币用盐酸和醋酸浸泡几天后，在裹入衣带中，时间久之，表面的色泽会渐渐有了与传世古钱一模一样的光泽。

五，包浆的奥秘：古钱币表面氧化物的生成与演变

      玩钱的人常说"一眼真"，这"一眼"看的就是包浆。去年在香港古玩店看到一枚唐代开元通宝，店主说是传世品，但我上手一看包浆就知道有问题。真品传世包浆应该是温润的黑色，而那枚钱的包浆发灰，表面还有一层贼光，明显是用鞋油做旧的。

       1.包浆的本质是金属的氧化层。

       铜币在不同环境下会形成不同的氧化物：在干燥环境中，主要形成红色的氧化亚铜；在潮湿环境中，则会形成绿色的碱式碳酸铜；在含硫环境中，会形成黑色的硫化铜。这些氧化物的组合，就构成了钱币的包浆。我收藏的那枚宋代靖康通宝，因为出土于山西的煤矿区，表面形成了罕见的蓝色硫化铜包浆，这种包浆在同类钱币中只出现过不到十例。

     2.包浆的状态分类

     可以分为"薄浆"、"厚浆"和"重浆"。

      薄浆多见于传世品，厚度通常不超过0.01mm，用放大镜即可看能看到细密的划痕；厚浆则多见于生坑熟玩品，厚度可达0.1mm，表面光滑温润；重浆则是指锈层较厚的生坑钱，需要特殊处理才能显现钱文。但无论哪种包浆，真品都应该是"活"的，用手触摸会有阻滞感，而假包浆则是"死"的，表面光滑无质感。

    3.包浆的色泽演变有明显的时代规律。

       先秦钱币因为含锡量高，锈色多呈黑绿色；汉代钱币加入了铅，锈色多为灰白色；唐代钱币铜质纯净，锈色多为翠绿色；宋代钱币含铅量高，锈色多呈灰黑色；明代以后采用黄铜，锈色多为枣红色。掌握这些规律，对断代非常有帮助。

       但古钱中表面鎏金的钱币的色泽会由于时间和长期磨损的变化，色泽会有变化，还一定会留下无形状规则的“金斑”。

       如用合银(银铜合金)和金银铜合金铸成的钱币，表面的纹理和色泽会更为丰富。

六，年代断代实战：从文字到工艺的综合判断法

      断代是古钱币收藏的核心技能，我总结出"五步法"：

       一看文字风格，二看形制特征，三看铸造工艺，四看材质锈色，五看钱文内容。

     去年帮本地某博物馆鉴定了一批出土钱币，其中一枚看似普通的五铢钱，文字风格接近西汉，但钱体轻薄，边缘有翻砂痕迹，结合出土环境判断，应该是东汉晚期的私铸钱，这种钱币存世量很少，价值其实比普通五铢钱高出几十倍。

       1.文字风格是断代的第一要素。

       每个时代的钱文都有鲜明特征：秦代的小篆古朴方正；西汉的隶书刚柔并济；唐代的楷书端庄秀丽；宋代的书法多样，徽宗的瘦金体更是独步天下；元代的蒙文钱独具特色；明代的钱文则趋向规整；清代早期钱文刚劲有力，又有几位大书法家加持执笔，挺有大家风范，出了许多名誉品，珍品，晚期则显得呆板。

      我见过一枚假的大观通宝，钱文模仿徽宗瘦金体，但笔画转折处过于生硬，没有真品那种"铁划银钩"的韵味。

      各大铸钱局铸造的咸丰通宝，元宝，重寶，尤其是寶福局的许多珍品作赝者更多。多数都是币文微细处走样。

      如寶福局“咸丰通宝”背满汉文“大清壹佰”，本是价值几百万的珍品，但仿品泛滥，多在“咸”，“豐”，“通”，“清”，“百”，满文“福”的细节上与真品的差异露出破绽。

       2.形制特征同样重要。     

       战国时期的刀币、布币形制多样；秦代统一为方孔圆钱；汉代五铢钱有"郡国五铢"、"赤仄五铢"、"上林三官五铢"之分，形制各有不同；唐代开元通宝开创了通宝钱制，影响后世一千多年；宋代钱币形制最为复杂，有小平、折二、折三、折五、折十等多种规格；明代开始出现年号钱，每个皇帝都有专属年号钱；清代钱币则在背面增加了满文，标明铸造局。

       3.铸造工艺的演变是断代的关键。

       战国至隋唐主要采用范铸法；宋代以后盛行翻砂法；清末则出现机制币。这些工艺特征在钱币上留下了不同印记和铸造痕：

       范铸钱有范线和浇铸口；

       翻砂钱有沙孔和毛刺；

       机制钱压模雕刻纹，辐射状机压纹，边缘规整，文字图案清晰。

       我收藏的那枚五代十国时期的"永隆通宝"，虽然文字风格接近唐代，但采用的是翻砂工艺，这就说明它的铸造年代应该在唐代之后。

   4. 钱文内容往往能提供确切年代信息。

      有些钱币会明确铸明年号，如"洪武通宝"、"康熙通宝"等；有些则会铸上国号，如"大夏真兴"、"大齐通宝"等；还有些会铸上纪地、纪值、纪重等信息。但要注意，有些年号钱并非当代所铸，如明代的"大中通宝"，虽然是朱元璋称帝前铸造的，但后来明代各朝都有补铸，需要结合其他特征综合判断。

      玩古钱币五十多年，我最深的体会是：

      每一枚钱币都是一段历史的见证。每一枚钱必然承载有历史信息和时代特征。从铸造工艺到文字风格，从锈色包浆到尺寸重量，每一个细节都在诉说着过去的故事。收藏古钱币不仅是收藏文物，更是在守护历史，传承中华文化。

      希望这篇文章能帮助初入门者少走弯路，分享收藏文化，艺术和知识，真正领略古钱币收藏的魅力。记住，最好的老师是实践，多上手真品，多比较差异，时间久了自然就能练就"火眼金睛"。

      此文仅局限于自己的经验和认知，是许多是失败和吃药后的反省，是长达半世纪的认知，但仍然有缪误之处，欢迎泉家讨论，指正。

    2025年11月11日撰稿于成都双楠医院